九一文学

第253章 友谊赛约定（第4页）

剪辑师孟毅飞也是老手了，参与过《天才枪手》《失恋33天》的电影的剪辑工作。

“袁导。”

袁华点点头，拉张椅子坐了下来，“怎样？”

孟毅飞感嘆道，“刘艺霏小姐在电影里的表现，应该会让所有人都大吃一惊吧。

“

“也就一般般。”袁华说道，“当然，这是和她自己对比，拉出去和以演技著称的女演员相比，还有一定距离。”

“袁导要求太高了。”

袁华失笑道，“是她自己的要求。”

孟毅飞不再说什么，转头和袁华说起电影剪辑的问题。

《独自在夜晚的海边》的剪辑摒弃了传统敘事流畅性，以极简主义手法构建独特的“生活流”节奏与情感氛围。

其核心在於大量运用固定机位的长镜头充当沉默观察者，迫使观眾沉浸於真实时空，感受角色对话间微妙的停顿、沉默与尷尬。

同时，跳切的手法，刻意省略动作或对话的中间过程，形成跳跃感，既直击核心、剔除冗余，又外化了主角迷茫游离的主观状態，並时常製造冷峻的幽默或疏离感。

声音剪辑用j—cut（下个场景的声音，通常是对话或环境音，在当前画面结束前就进入）和l—cut（当前场景的声音延续到下一个画面开始之后）作为桥樑，让场景转换更流畅自然。

电影中极少使用特写，多保持中景或全景镜头，强调人物与环境的关係，维持冷静客观的视角，让情感通过肢体、氛围含蓄传递。

这种剪辑是想用以省略创造余韵，以留白激发解读，以看似“粗糙”的节奏模擬生活的片段性与內在时间的延展—一完美服务於电影对孤独、爱情与道德困境的深刻探討，最终达成一种“以空为满”的诗意现实主义美。

由於袁华的要求很明確，再加上这部电影剪辑工作说实话並不算难，就是要求更加精细。

比如背景声的切入等等，都需要完美符合电影的要求。

袁华看了孟毅飞完成的一些片段，“你这里要这样，把中间这句对白切掉，不要保留。白凝的状態是迷茫、心不在焉、沉浸在自己的思绪中的，刪除中间对话，突出她的存在感。”

孟毅飞领悟了袁华的要求，但做得还不够极限。

“这样会不会让观眾看不明白，明明上一秒还在对话，下一秒又切换到白凝。。。。”

“没关係，就是要这种不確定感觉，因为这些对话，说不定只是白凝一个人幻想出来的场景。”

孟毅飞点点头，这样的確可以。

也是因为这种电影才会这样，能看这样的电影，都是耐得住性子的人。

孟毅飞尝试按袁华的要求，更加极限地使用跳切手法，效果看起来更简洁，氛围也更加飘忽不定，就如同女主角白凝的精神状態。

“这样的確更加流畅。”

孟毅飞开玩笑道，“可能刘艺霏小姐回来看到成片，自己都有点恍惚。”

“没事，她现在就有点文青味，正好適合她。”

法兰西，巴黎。

“哈嚏！”

在酒店套房中的刘艺霏穿著吊带睡裙，躺在沙发上揉著鼻子，“谁在骂我！”

旁边的文泳珊瞄了一眼她胸前的雪白，“你多穿一点啊，不要又感冒怀疑自己怀孕了。”

刘艺霏看著文泳珊和自己同款的吊带睡裙，“珊啊，说我之前，你自己是不是也要多穿一点。”

文泳珊笑著翘起腿，睡裙往上被夹住，露出雪白的大腿，“我和你不一样呢，身体好著呢。”

“那是因为济州岛海风的问题，平时我也很少生病。”刘艺霏试图给自己挽尊。

在济州岛闹出来的乌龙，她没瞒著文泳珊。

毕竟大家共用一个男人，刘艺霏还是和文泳珊站在一条战线的。

“还不如说你们两个玩得太疯！”

文泳珊白了她一眼，別看刘艺霏在外面仙气飘飘的样子，但內里那颗叛逆和不安分的心，不过是被现实深藏在心里。