第六百七十八章 有问题的瓷板画（2 / 2）
但随着观察的深入，孟子涛就感觉有些不太对劲了，好像跟他在师傅那看过的王琦作品有所差别？
孟子涛有些迟疑，继续观察题识和钤印，当他注意到铃印四周的釉色时，心中一动。
“瓷器胎质细腻，造型完美，瓷板平整，厚薄均匀，不见疵点，这一点符合真品的特征。另外，人物勾线用笔老辣，顿挫有力，衣纹虬结生姿，刚中有柔，整而不乱，介乎于中国传统减笔描与枯柴描之间，衣衫的表现以中锋用笔，有黄慎恣纵的笔意，线条简略流畅，准确凝练，遒劲有力尽显精神，有以草书入画的放达和力度。”
“整体而言，其用笔豪放，线条自由生动，运用粉彩所画人物形神兼备，面部极具立体之感，衣纹以写意法画就，富有新意变化，晕染手法独特，条屏上部大量留白，只于左上角题字画章，字体遒劲，笔法豪迈，将诗书画印融于一体，气韵悠长，文气十足。除了王琦之外，还有谁有这样的艺术水平？”
在孟子涛观察过程中，蒋余顺发表自己的看法，接着说道：“贤哥，我知道你是为我好，但这幅瓷板画真品的特征这么明显，是赝品的机率微乎其微吧！”
蒋余顺这番话说的信誓旦旦，就差说蒋乐贤是多此一举了。
蒋乐贤说道：“你别先急着下结论，听听王会长和孟老师的看法。”
“好吧。”蒋余顺答应了下来，但态度上却显得有些不耐：“王会长，你刚才也鉴赏过了，不知道能否发表一下你的看法？”
王之轩斟酌了片刻后，说道：“虽说这幅瓷板画在绘画风格、笔墨特点、题识印款与王琦十分相像，但总是感觉缺了一丝神韵。比如人物的衣纹确实迅疾、流畅，用笔枯劲，顿挫有致，有八怪黄慎的笔意，但在西洋画技法的表现方面却有些差强人意，比如光影、明暗的对比等等，我觉得不太符合王琦在这个岁数应该有的能力。”
王之轩指了指落款时间，算下来正是1932年所作，这个时间，王琦的用笔已经十分老辣了，肯定不可能会出现王之轩说的问题。
见王之轩这么说，蒋余顺有些不以为然，说道：“王会长，我觉得你说的几个方面没问题吧，各人有各人的判断，除非你要说两种风格相差太大了，不然的话，感觉这事也不好拿来当作仿品的证据，是吧？”
蒋余顺的话确实有道理，事实上，王之轩和蒋乐贤一样，对这幅瓷板画都感觉不对劲，却找不出这幅瓷板画具体的问题，所以才让孟子涛过来帮忙。
这个时候，孟子涛开口道：“诸位等我一刻钟，我去拿点东西过来。”
蒋余顺有些不满道：“哎，你先说东西到底对不对啊，我的时间都很宝贵，哪有功夫在这里耗着啊！”
孟子涛听了这话就有些不高兴了，心道，我的时间比你宝贵多了！
想到这人是蒋乐贤拉来的，看在蒋乐贤的面子上，他也不想跟对方一般见识，于是说道：“你这东西有问题，至于原因，等我把东西拿过来之后，你就知道了！”
说完，也不等蒋余顺反应过来，他就走出了会客室。
蒋余顺皱起了眉头：“这人到底是谁啊，说话这么牛！”
“小孟的眼力比我厉害多了，牛气一点很正常嘛。”
王之轩也对蒋余顺的态度很不满，虽然他没有介绍孟子涛的背景，而且也不可能逮到哪个不认识的人就把孟子涛的背景揭一次，但他也介绍孟子涛名下有古玩店，这么年轻能开古玩店，能没有两把刷子吗？
“行了，你少说两句！”蒋乐贤给蒋余顺使了个眼色，自己这朋友有点不好，与人相处的时候，容易高高在上，不过他确实有高高在上的资本，但这些资本面对孟子涛，就不值一提了。
蒋余顺到也不是不识好歹，收到蒋乐贤的眼色，知道孟子涛能耐不小，于是就闭口不言了。
没到一刻钟，孟子涛手里拿着一只玻璃小瓶走了进来，小瓶里面是一些淡蓝色的液休，也不知道是什么作用的。
孟子涛没有多作什么解释，直接说道：“蒋先生，接下来我就要展示证据了，不过这对你的瓷板画有损伤，如果你不愿意的话，我就不验证了。”
听说会有损伤，蒋余顺就有顾虑了：“什么样的损伤？”
孟子涛说：“我这损伤是把作假的地方显示出来，损伤应该是原来就存在的。”
“不会破坏本体？”
“是的。”
“那就做吧。”
“好，为了避免将来麻烦，我建议你可以用手机录像。”孟子涛又提出一个建议。
蒋余顺觉得应该这样，连忙拿出手机准备录像。
孟子涛拿出工具，蘸了一点瓶子里的液体涂在瓷板画上：“咱们先在完好的地方试一下……看到没有，没有损伤吧？”
蒋余顺仔细看了一下，点头道：“没有损伤。”
“那咱们就正式开始了。”
说话间，孟子涛把液体涂在了钤印的地方，没想到，才一会功夫，钤印就慢慢消失了。
“这是怎么回事？”蒋余顺目瞪口呆。
孟子涛说道：“这是一种作伪手法，具体效果我就不用多说了你应该也能明白，另外，据我判断这幅画的作者很可能是王璞。”
王璞为王琦的弟弟，传世作品极少见，偶尔出现绘画风格、笔墨特征、题款与印款均与王琦十分相似，就作品笔墨风格来看，曾有王璞就是王琦一说，但经多方考证，王璞并非王大凡用艺名，而是王琦的三弟，并随王琦学瓷画并继承其绘画风格。
在1921年瓷都影印出版的一书中，有王璞以及王琦、王大凡、汪野亭等人瓷画粉本纸画48幅，王璞的画稿为《麻姑献寿图》，可见王璞也是研究社发起人之一。
王璞和许剑缘、乐子安、张玉珊等一样，应为晚清瓷画遗老，且为瓷业研究社的重要成员，可能离世较早，存世作品不多，应是民国新粉彩瓷画的奠基者之一。其作品与王琦画作风格极像，目前出版过的王璞画作也与王琦有相同内容和形式的瓷画。
据说35年王琦患中风之后，一直是由三弟王璞支撑匋匋斋，由于早年兄弟俩共同完成过许多作品，在36年左右，所有王琦风格的作品全部是属王璞款，并且风格极似王琦风格，1937年王琦去世，王璞护灵回老家，在返回瓷都途中，王璞被土匪所害。
孟子涛有些迟疑，继续观察题识和钤印，当他注意到铃印四周的釉色时，心中一动。
“瓷器胎质细腻，造型完美，瓷板平整，厚薄均匀，不见疵点，这一点符合真品的特征。另外，人物勾线用笔老辣，顿挫有力，衣纹虬结生姿，刚中有柔，整而不乱，介乎于中国传统减笔描与枯柴描之间，衣衫的表现以中锋用笔，有黄慎恣纵的笔意，线条简略流畅，准确凝练，遒劲有力尽显精神，有以草书入画的放达和力度。”
“整体而言，其用笔豪放，线条自由生动，运用粉彩所画人物形神兼备，面部极具立体之感，衣纹以写意法画就，富有新意变化，晕染手法独特，条屏上部大量留白，只于左上角题字画章，字体遒劲，笔法豪迈，将诗书画印融于一体，气韵悠长，文气十足。除了王琦之外，还有谁有这样的艺术水平？”
在孟子涛观察过程中，蒋余顺发表自己的看法，接着说道：“贤哥，我知道你是为我好，但这幅瓷板画真品的特征这么明显，是赝品的机率微乎其微吧！”
蒋余顺这番话说的信誓旦旦，就差说蒋乐贤是多此一举了。
蒋乐贤说道：“你别先急着下结论，听听王会长和孟老师的看法。”
“好吧。”蒋余顺答应了下来，但态度上却显得有些不耐：“王会长，你刚才也鉴赏过了，不知道能否发表一下你的看法？”
王之轩斟酌了片刻后，说道：“虽说这幅瓷板画在绘画风格、笔墨特点、题识印款与王琦十分相像，但总是感觉缺了一丝神韵。比如人物的衣纹确实迅疾、流畅，用笔枯劲，顿挫有致，有八怪黄慎的笔意，但在西洋画技法的表现方面却有些差强人意，比如光影、明暗的对比等等，我觉得不太符合王琦在这个岁数应该有的能力。”
王之轩指了指落款时间，算下来正是1932年所作，这个时间，王琦的用笔已经十分老辣了，肯定不可能会出现王之轩说的问题。
见王之轩这么说，蒋余顺有些不以为然，说道：“王会长，我觉得你说的几个方面没问题吧，各人有各人的判断，除非你要说两种风格相差太大了，不然的话，感觉这事也不好拿来当作仿品的证据，是吧？”
蒋余顺的话确实有道理，事实上，王之轩和蒋乐贤一样，对这幅瓷板画都感觉不对劲，却找不出这幅瓷板画具体的问题，所以才让孟子涛过来帮忙。
这个时候，孟子涛开口道：“诸位等我一刻钟，我去拿点东西过来。”
蒋余顺有些不满道：“哎，你先说东西到底对不对啊，我的时间都很宝贵，哪有功夫在这里耗着啊！”
孟子涛听了这话就有些不高兴了，心道，我的时间比你宝贵多了！
想到这人是蒋乐贤拉来的，看在蒋乐贤的面子上，他也不想跟对方一般见识，于是说道：“你这东西有问题，至于原因，等我把东西拿过来之后，你就知道了！”
说完，也不等蒋余顺反应过来，他就走出了会客室。
蒋余顺皱起了眉头：“这人到底是谁啊，说话这么牛！”
“小孟的眼力比我厉害多了，牛气一点很正常嘛。”
王之轩也对蒋余顺的态度很不满，虽然他没有介绍孟子涛的背景，而且也不可能逮到哪个不认识的人就把孟子涛的背景揭一次，但他也介绍孟子涛名下有古玩店，这么年轻能开古玩店，能没有两把刷子吗？
“行了，你少说两句！”蒋乐贤给蒋余顺使了个眼色，自己这朋友有点不好，与人相处的时候，容易高高在上，不过他确实有高高在上的资本，但这些资本面对孟子涛，就不值一提了。
蒋余顺到也不是不识好歹，收到蒋乐贤的眼色，知道孟子涛能耐不小，于是就闭口不言了。
没到一刻钟，孟子涛手里拿着一只玻璃小瓶走了进来，小瓶里面是一些淡蓝色的液休，也不知道是什么作用的。
孟子涛没有多作什么解释，直接说道：“蒋先生，接下来我就要展示证据了，不过这对你的瓷板画有损伤，如果你不愿意的话，我就不验证了。”
听说会有损伤，蒋余顺就有顾虑了：“什么样的损伤？”
孟子涛说：“我这损伤是把作假的地方显示出来，损伤应该是原来就存在的。”
“不会破坏本体？”
“是的。”
“那就做吧。”
“好，为了避免将来麻烦，我建议你可以用手机录像。”孟子涛又提出一个建议。
蒋余顺觉得应该这样，连忙拿出手机准备录像。
孟子涛拿出工具，蘸了一点瓶子里的液体涂在瓷板画上：“咱们先在完好的地方试一下……看到没有，没有损伤吧？”
蒋余顺仔细看了一下，点头道：“没有损伤。”
“那咱们就正式开始了。”
说话间，孟子涛把液体涂在了钤印的地方，没想到，才一会功夫，钤印就慢慢消失了。
“这是怎么回事？”蒋余顺目瞪口呆。
孟子涛说道：“这是一种作伪手法，具体效果我就不用多说了你应该也能明白，另外，据我判断这幅画的作者很可能是王璞。”
王璞为王琦的弟弟，传世作品极少见，偶尔出现绘画风格、笔墨特征、题款与印款均与王琦十分相似，就作品笔墨风格来看，曾有王璞就是王琦一说，但经多方考证，王璞并非王大凡用艺名，而是王琦的三弟，并随王琦学瓷画并继承其绘画风格。
在1921年瓷都影印出版的一书中，有王璞以及王琦、王大凡、汪野亭等人瓷画粉本纸画48幅，王璞的画稿为《麻姑献寿图》，可见王璞也是研究社发起人之一。
王璞和许剑缘、乐子安、张玉珊等一样，应为晚清瓷画遗老，且为瓷业研究社的重要成员，可能离世较早，存世作品不多，应是民国新粉彩瓷画的奠基者之一。其作品与王琦画作风格极像，目前出版过的王璞画作也与王琦有相同内容和形式的瓷画。
据说35年王琦患中风之后，一直是由三弟王璞支撑匋匋斋，由于早年兄弟俩共同完成过许多作品，在36年左右，所有王琦风格的作品全部是属王璞款，并且风格极似王琦风格，1937年王琦去世，王璞护灵回老家，在返回瓷都途中，王璞被土匪所害。